‘Megalópolis’: desordenada, pero magistral

Nunca he visto algo como “Megalópolis” y no estoy seguro de poder verlo alguna vez. La obra maestra del director de “El Padrino”, Francis Ford Coppola, es absurda, a veces inconsistente y problemática, pero en última instancia brillante.

La película es abrasiva, comienza con un estruendo atronador y un corte espectacular hasta una imagen bellamente compuesta de un cielo anaranjado y un rascacielos glorioso. César Catilina, interpretado magistralmente por Adam Driver, sube al techo inclinado de la torre, contempla el horizonte de Nueva Roma y ordena “¡Para el tiempo!”

En esta escena inicial se nos grita la tesis de la película. Catilina, la sustituta de Coppola, tiene muchas ideas para el futuro de la ciudad que lo creó, pero siente que no tiene tiempo para realizarlas.

Después de dejar “Megalopolis”, me pregunté cuán intencionales eran la monotonía y el fuerte moralismo de la película. Después de pensarlo durante demasiado tiempo, quedó claro que la naturaleza de escape de la película es totalmente intencionada.

La película es algo que tienes que experimentar por ti mismo. El diálogo pasa de la jerga contemporánea a una interpretación directa del monólogo “Ser o no ser” de “Hamlet”.

Casi cada línea de diálogo parece extraña, pero le da al elenco de actores la oportunidad de tomar decisiones extrañas. En un momento, Catiline envía a una joven a su oficina para “volver al club” con una entonación que no puedo entender. He estado intentando replicar esto con mis amigos desde que salimos del teatro.

Nada de “Megalópolis” se puede imitar, lo que para mí es motivo de celebración. La edición, el sonido y las imágenes imponentes contribuyen a la personalidad distintiva de la película. No hay sensación más grande que ver una cámara moverse y no tener idea de cómo se pudo haber hecho.

Incluso antes de que se estrenara la película, parecía que muchos estaban preparados para fracasar, sin querer siquiera darle una oportunidad a esta extraña experiencia. Algunas de estas controversias estaban justificadas, pero otras no.

Otras controversias tienen más peso, ya que un extra de la película alegó que Coppola abusó sexualmente de varias actrices en el set.
Si bien vale la pena señalar que Coppola presentó una demanda contra Variedadquien contó la historia, por difamación, esto arruina la película. Varias escenas que ya se consideraban sexistas adquieren una nueva luz en medio de las acusaciones.

Coppola también dio mucha importancia a la contratación de actores cancelados. Shia LaBeouf interpreta al malvado Clodius Pulcher, un niño populista que conspira para asesinar a César. Su desagradable actuación establece conexiones con Donald Trump, una figura por quien Coppola siente un odio abierto.

Debido a esto, la película tiene una carga inherentemente política, tanto en el contexto de la historia como por sus controversias de la vida real. Esta confusión entre historia y realidad, a pesar de lo surrealista de la historia, es totalmente intencionada.

En algunas proyecciones hay un elemento interactivo a mitad de la película. Durante la escena de una conferencia de prensa, alguien entra al teatro y pronuncia una línea escrita en el micrófono, a lo que Catilina parece responder.

“Megalópolis”, más que nada, pretende incitar al debate. El aclamado director es mayor y quiere preservar una cultura cinematográfica que dé más espacio a las películas provocativas.

La utopía conceptualizada por César Catilina en la película se transforma y se retuerce según las necesidades de sus habitantes. Coppola busca crear una película que se transforme con nuestros tiempos, brindando a los espectadores un amplio lienzo sobre el cual proyectar cualquier lente que deseen. En última instancia, eso es lo que hace el buen arte.

Tal vez mi discurso sobre la presunción universal del arte sea ridículo cuando se coloca en el contexto de una película donde Aubrey Plaza interpreta a un personaje llamado Wow Platinum.
Pero para mí esta es la belleza de “Megalópolis”.

Es a la vez divertido, extraño, impresionante e intelectualmente satisfactorio.

Coppola autofinanció la película (recaudando dinero desde la década de 1980) y puede que pierda millones en esta ambiciosa empresa, pero estoy seguro de que me he ganado una película en la que pensaré por el resto de mi vida.

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