En la floreciente escena hip-hop de Senegal, el beatmaker insiste en que las mujeres tienen derecho a crear

DAKAR, Senegal (AP) — Dentro de un aula de la Casa de Cultura Urbana, escondida en las estrechas calles de Dakar, Senegal, Aminata Thiam aplaude al ritmo con un toque que creó en su computadora.

“Simplemente encuentras el loop que deseas. Córtalo, duplica la muestra y luego agrega tus efectos”, dice.

Dio una clase de creación de ritmos a cinco mujeres jóvenes, cada una de las cuales trabajó diligentemente en sus propios ritmos en la computadora que tenían frente a ellas.

Thiam, de 31 años, es beatmaker y una de las pocas mujeres en Senegal que se autodenominan así. Su disciplina es el arte de “hacer ritmos”, dijo Thiam. Sigue los pasos de DJ americanos como África Bambaataa Y DJ Kool Herc, acreditado como uno fundador del hip hop, para los creadores de ritmos de hoy.

Estos DJ hicieron ritmos en las décadas de 1970 y 1980. usando un sintetizador o aislando ciertos ritmos en una canción y reproduciéndolos repetidamente cambiando entre dos tocadiscos. “Ahora, cuando hablamos de crear ritmos, hablamos de hacerlo con computadoras”, dice Thiam, atribuyendo el mérito a la tecnología (incluido el auge del software) por democratizar el arte.

House of Urban Culture cuenta con un equipo rotativo de todos los que forman parte de El desarrollo de la escena hip-hop en Senegal – raperos, poetas del slam, patinadores e incluso grafiteros cuyo trabajo adorna las paredes. El centro, inaugurado en 2018, alberga conciertos de rap y festivales de beatboxing, además de ofrecer formación gratuita en todo, desde DJ hasta fotografía, en un esfuerzo por convertir el interés de los jóvenes por el hip-hop en una profesión.

El nombre artístico de Thiam es “Myamy the Ay Girl”, una mezcla de inglés y wolof que significa “la chica que puede”. Se interesó por primera vez en la creación de ritmos cuando era estudiante hace una década en Dakar, donde un creador de ritmos instaló un estudio en su universidad. Luego se entrenó con un programa llamado Hip Hop Akademy, que ahora está asociado con la Casa de la Cultura Urbana. Sus clases actuales aquí solo están abiertas a mujeres, una necesidad, dice, si queremos que haya igualdad en el campo.

“No sólo para la música, sino también para las obras audiovisuales, para el cine”, afirmó, subrayando que saber hacer música en un ordenador no se aplica sólo al hip-hop.

Aunque el acceso generalizado a las computadoras ha hecho que la creación de ritmos sea más accesible, la dependencia de la tecnología también ha creado barreras que impiden a muchos de sus estudiantes continuar con su trabajo una vez finalizado el curso.

“En un hogar, es posible encontrar que casi todos los hombres tienen computadoras, pero las mujeres tal vez sólo tengan teléfonos”, dijo. Según el Informe sobre la brecha de género móvil 2020 de la Asociación GSM, las mujeres en las zonas urbanas de Senegal tienen casi el mismo acceso a Internet que los hombres, pero mucha menos autonomía financiera: sólo el 26% de las mujeres compraron sus propios teléfonos inteligentes, en comparación con el 68% de los hombres.

Djeneba Sylla, de 21 años, es una cantante que quiere tomar las clases de Thiam para aprender a hacer su propia música.

“No tengo una computadora en este momento. Sin embargo, espero tener una al final de la clase”, dijo Sylla. Thiam ha iniciado una campaña para recaudar fondos para sus alumnos.

Las cuestiones de accesibilidad ensombrecen gran parte del trabajo de la Casa de Cultura Urbana en Senegal. Amadou Fall Ba fue coordinador del centro durante 10 años y ahora colabora con la ciudad de Dakar en una iniciativa para crear más espacios públicos para los jóvenes con el objetivo de hacer el hip-hop más accesible.

Dijo que el hip-hop llegó a Senegal a través de la clase media del país, “gente que tiene televisores, que puede ver canales privados, que puede ver lo que sucede en Estados Unidos”. La música hip-hop finalmente está llegando a una audiencia masiva, y dice que ahora, el 80% de las estrellas de la escena cultural urbana de Senegal provienen de barrios de clase trabajadora.

mujeres todavía aunque muy subrepresentada, dijo.

“La mentalidad ha cambiado un poco, pero todavía estamos en un país conservador. Una mujer joven de 25 o 30 años que no está casada sufre una fuerte presión social sobre ella”, explica.

En la clase de creación de ritmos de Thiam, la sala está en silencio y cada estudiante está inmerso en un mundo diferente detrás de unos auriculares con cancelación de ruido. Después de seis semanas de clases, los estudiantes ahora pueden producir sus propios ritmos. En su mayoría producen ritmos de hip-hop modernos, aunque son menos refinados que los que Thiam puede crear en cuestión de minutos en el estudio.

Mientras seguían trabajando, Thiam salió al patio para hablar de su propia historia. Dijo que sólo hay tres mujeres que trabajan como creadoras de ritmos en Senegal, a menudo produciendo ritmos para raperos senegaleses, pero también ganando ingresos como técnicas de sonido para conciertos y producciones teatrales. Espera que cada vez más mujeres participen activamente en las artes. otras mujeres se inspirarán para empezar.

“Si formamos a mujeres que puedan llegar lejos en esta industria, animaremos a otras mujeres a unirse a nosotros”, afirmó.

Añadió que en Senegal a menudo se anima a las mujeres en la música a cantar o unirse a coros, cosas que se consideran normales para las mujeres.

“Siempre me encantó la música, pero no quería ser cantante”, dijo. “Quería hacer algo diferente”.

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