Es posible que recibamos una comisión por las compras realizadas a través de enlaces.
A principios de los años 1980, Warner Bros. Tiene dos grandes artistas que pueden hacer lo que quieran. Uno es una estrella de cine, el otro es un genio del cine y son muy diferentes en cuanto a estética y temperamento.
Clint Eastwood fue una estrella de televisión que encontró el éxito en la pantalla grande haciendo Spaghetti Westerns en Europa con un novato llamado Sergio Leone antes de convertirse en el avatar de un oficial de policía estadounidense enojado cargado con los derechos de Miranda como “Harry el Sucio”. Stanley Kubrick fue un autodidacta nacido y criado en el Bronx que descubrió su amor por el cine a través de la fotografía; Después de una serie de éxitos de crítica con “Paths of Glory”, “Loilita” y “Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb”, fue aclamado como un visionario. por la innovadora “2001: Una odisea en el espacio”, tras lo cual se hizo famoso por su perfeccionismo y su superación de los límites técnicos.
Nos gusta jugar al juego “qué pasaría si” con directores y actores legendarios emparejados aquí, pero es casi un hecho. No un universo alternativo donde Eastwood y Kubrick están conectados. A diferencia de Kubrick, a Eastwood le gustaba trabajar rápido, hacer algunas tomas y seguir moviéndose, mientras que un autor meticuloso podía realizar más de 100 tomas para conseguir lo que pensaba que necesitaba. Esta gente no es comprensiva.
Por eso no sorprende que Clint Eastwood odie “El resplandor” y no le importe decírselo a la cara.
Eastwood no considera El resplandor una obra maestra del terror moderno
En conversación reimpresa “Conversaciones con Clint: entrevistas perdidas de Paul Nelson con Clint Eastwood, 1979-1983”, Eastwood irrumpió en la adaptación de Kubrick de “El resplandor” de Stephen King y, si bien es posible que no estés de acuerdo con el hombre, al menos debes admitir que estaba equivocado.
Aquí está Clint dejándolo estallar:
“El otro día bromeé diciendo que Kubrick puso esa frase en el cartel de una película: ‘Una obra maestra del terror moderno’. Incluso algunos ejecutivos del estudio dijeron: ‘Stanley, tal vez deberías esperar y dejar que algún crítico ponga esa línea en la película, porque tal vez te considerarán un poco atrevido por hacer eso’. Aparentemente fue rechazado y él siguió haciéndolo. Hablamos sobre el comercial ‘Any Which Way You Can’. Dije: “Bueno, tal vez deberíamos llamarlo una ‘obra maestra moderna de comedia y aventuras'”.
Eastwood continuó compartiendo su experiencia al ver la película en WB, que se transmitió como un gran zepelín, principalmente porque nadie pensó que daba miedo. Como señaló Eastwood: “Si hubiera sido un director nuevo, lo habrían bombardeado de inmediato”. Cómo la gente puede descubrir “El Resplandor” visualmente Y psicológicamente aterrador (la película en realidad le hace algo al cuerpo humano) está más allá de mi comprensión, pero Eastwood insistió en que la película era, en su opinión, un fracaso. “Fue simplemente un gran fracaso. El mayor ejemplo en esta imagen es que no había nada aterrador en ello. Esa escena del hacha, viniendo con un hacha para golpear a Scat [Crothers]Está muerto como un anuncio comercial.”
Kubrick nunca respondió a las críticas de Eastwood ni abordó el descontento de Stephen King con su adaptación. ¿Por qué molestarse? Siempre podía llamar a su amigo Steven Spielberg, que estaba tan obsesionado con la película que la vio 25 veces después de su estreno (y luego ponerlo en “Ready Player One”). Y Eastwood puede estar satisfecho con el hecho de que “Any Which Way You Can” fue la quinta película más taquillera de 1980, superando a “The Shining” en 26 millones de dólares en la taquilla estadounidense. De una forma u otra, todos ganan.